Curso Online de MARCENARIA PROFISSÃO

CURSO PROFISSIONAL
EM MARCENARIA

Atividade desenvolvida
Esta atividade se caracteriza pela fabricação e reparação de móveis,
tais como: mesas, cadeiras, portas de armários, gaveteiros e outras peças
de madeira para uso em escritórios, residências e outros locais.

O VALOR DA ARTE MOBILIÁRIA

Como são raríssimos os móveis, até mesmo os mais baratos que,
ao lado da utilidade, não apresentam alguma coisa de supérfluo,
conclui-se que, ao contrário do que dizem alguns, a marcenaria é arte, e
arte útil e bela.
Quando se considera a ebanistaria, não se sabe por que mais se
deve admirá-la, se pela estética que emociona e deslumbra, se pela
utilidade que tanto conforto proporciona ao lar.
Os atributos da ebanistaria são tantos e tão claros que, para
apreciá-los, basta encarar essa arte, em sucinta exposição, debaixo de
seus principais pontos de vista, a saber:

Histórico. — A história da arte mobiliária teve início quatro ou
cinco mil anos A.C., com a fundação da cidade de Mênfis. Começando,
nas margens do Nilo, por estilizar as flores e as folhas do lodão da flora
faraônica, atingiu logo tal fausto que, desde aquelas eras até os dias
presentes, tem-se medido o grau de civilização dos povos, não só pelos
edifícios suntuosos, pela escultura ou pela literatura, como, também,
pela história dos móveis artísticos e milenares.
Milenares, porque, quando confeccionados com cola de muita
resistência e madeiras quase incorruptíveis, tais como o boço, o cedro
do Líbano, o cipreste, a oliveira, os jacarandás, as caviúnas, etc,
desdenham, conservados nos palácios ou nos museus, da ação
destruidora dos séculos.

Arquitetônico. — A marcenaria é a arquitetura lígnea, como se diz
em italiano, pelo que os conhecimentos do Vignola são tão necessários aos desenhistas de móveis quanto ao arquiteto.
A arquitetura, diz P. Mantegazza, foi a primeira arte criada pelos
homens. E, como não se concebe um edifício sem móveis, conclui-se
que essas artes andaram sempre de mãos dadas, inspirando-se
mutuamente e evoluindo ao mesmo tempo, porquanto não se
harmoniza uma casa de determinado estilo com mobílias de estilo
diverso.

Estético. — O ebanista se preocupa tanto com a estética, que não
raro a beleza do móvel de luxo sobrepuja a dos palácios, já pelos efeitos
naturais da madeira, já pelo verniz, já pela preciosidade e variedade da
matéria-prima, pela delicadeza do todo, como dos detalhes.
Nas grandes exposições em que figuram muitas artes, são os
móveis que mais maravilham e que despertam com mais intensidade o
desejo de posse.
Os móveis expostos à vista são, para todos, o paraíso dos olhos e
o sonho do coração, porquanto, no lar, constituem o bem-estar e o
conforto da família.
Utilitário. — Sob o ponto de vista utilitário, a arte da marcenaria
é incomparável. Além da ordem que por ela se obtém numa casa, por si
só decora o ambiente.

Estilístico. — A fonte criadora, na ordem decorativa da
marcenaria, é inexaurível. Para a sua evolução estilística lança mão dos
assuntos da natureza e da fantasia do artista. E com esses elementos,
plasmados com engenho e arte, e mediante o concurso de suas
constantes novidades, surpreende e emociona.
Educacional. — Como prova do seu valor educativo, basta
lembrar que, há poucos anos, os congressos americano e argentino
acharam a arte da madeira a mais educacional de todas.
Efetivamente, ela ensina o rigor das superfícies planas e curvas,
as medidas de precisão, a economia, etc.
Enquanto muitos artífices de outras artes ficam de braços
cruzados, olhando as máquinas de que se utilizam, o ebanista maneja
todas as suas ferramentas, num exercício saudável, para confeccionai"e aperfeiçoar seus trabalhos de feitura artística.

O marceneiro vai buscar na pilha as tábuas em bruto com que
faz o móvel, que não raro agrada pela riqueza de suas linhas, ou
maravilha pelo rigor de seu acabamento e beleza das madeiras finas, ao
passo que operários de outros ofícios recebem, apenas para montar, as
peças quase prontas das seções correlativas.

Saudável. — Os mesmos congressistas americanos e argentinos,
se conhecessem a fundo a arte da madeira, teriam acrescentado que,
também neste particular, nenhuma outra lhe leva a palma.
No exercício da marcenaria nenhuma das posições de trabalho
força o artífice a ficar em atitude prejudicial ao seu físico. Pelo
contrário, todas desenvolvem e robustecem o indivíduo.
O pó inalado das madeiras é tido por muitos médicos como
medicinal. Efetivamente, nunca se soube que um marceneiro viesse a
sofrer dos pulmões.
Lucrativo. — Haverá, porventura, outra arte que sobrepuje em
rendimento a do mobiliário? Por certo que não, pois são contadas aos
milhões as pessoas que vivem dessa arte. Bastaria a simples estatística
da venda de móveis de um só dia, em todo mundo, para nos persuadir
do quanto é fabulosa a sua fonte de renda.

A marcenaria, num certame como aquele que se realizou em abril de 1936, na Água Branca (São Paulo), poderia apresentar uma
mobília estética e útil de cada um dos setenta e tantos estilos
conhecidos, clássicos e modernos, proporcionando aos olhos sequiosos
do belo um espetáculo maravilhoso.
Será, talvez, por todos esses atributos que a marcenaria é a arte
predileta de muitos médicos, advogados e engenheiros, que a adotam
como exercício e distração, nas suas horas de lazer.

COMO SE CHEGA A SER BOM MARCENEIRO

O marceneiro que, nas oficinas, quiser competir vantajosamente
com seus colegas, deve observar os seguintes preceitos:
1.°) Adestrar-se o mais possível no manejo das ferramentas.
2.°) Adquirir a maior soma de conhecimentos práticos e teóricos,
para fazer conscientemente a obra com todas as regras da arte.
3.°) Estudar, compreender e fazer as plantas do serviço, antes de
começá-lo.
4.°) Trabalhar com os braços e com a inteligência.
5.°) Medir uma, duas e até três vezes, para cortar uma só vez.
6.°) Ferramentas sempre bem preparadas e afiadas, a fim de
fazer o trabalho depressa, bem feito e com pouco esforço físico.
7.°) Não descuidar da cola, dos grampos e da prensa.
8.°) Prever e predispor tudo antes de colar.
9.°) Não adquirir vícios prejudiciais e condenados pelos
superiores. 10.°) Aprender a trabalhar depressa e com perfeição.

O QUE SE DEVE OBSERVAR NA CONFECÇÃO DE UMA OBRA PERFEITA

1.°) A estética. 2.°) A pureza do estilo.
3.°) A proporção das peças.
4.°) A originalidade.
5.°) As linhas fortes e bonitas.
6.°) A sobriedade na decoração.
7.°) A harmonia das cores.
8.°) A preciosidade da matéria-prima.
9.°) O verniz próprio e fino.
10.°) O acabamento perfeito.
11.°) A melhor construção.
12.°) A utilidade.
13.°) A madeira bonita, seca e de lei.

14.°) A cola de muita resistência.
15.°) O aquecimento das peças a serem coladas.
16.°) A eurritmia (harmonia das partes componentes de uma
obra de arte).